Наш отец Марамыгин Александр Петрович (1923 г.р.) с большим интересом просмотрел фильм к 100-летию В.Т.Шаламова. Отец отбывал срок в лагере пос. Дебин на реке Колыме в 1947-1948 годах вместе с Шаламовым работал в больнице. Там же работал ученый Демидов Г.Г.
(оптик). Больницу посещали Л.Русланова и В.Кузин.
Отец, наверное, один из последних живых свидетелей
Жизни в лагерях Колымы, освободился осенью 1948 г.
С ним Шаламов и Демидов отправляли писма своим родным.
В фильме несколько раз появлялась фотография с груп
пой мед.работников больницы, среди которых В.Шаламов. Этот любительский снимок сделан отцом и
хранится у него. На фотографии слева на право верхний ряд: санитар Борисенко , фельдшер Кудюров,медсестра
Мильда, ст. фельдшер Шаламов В.Т. операционная сестра
Александра Васильевна.Нижний ряд: медсестра Рубанцева
Врачи хирурги: Мамугашвили, Рубанцев,Сычева и Траут.

Ольга Александровна Шишкина
Виктор Александрович Марамыгин
20.6.2007.

Только невежды правят классиков…

В заключительных сериях только что завершившегося сериала «Печорин», по роману Лермонтова «Герой нашего времени», показанных по Первому каналу, своей «новой» интерпретацией кинематографисты «зарезали» Лермонтова. Речь идет о повести «Бэла» и «Максим Максимыч», которые были сюжетно объединены в одну серию. Совершенно не вникая в суть драматических событий, «творцы» стремительно завершили свой сериал, спешно комкая эпизоды, скороговоркой проговаривая важные сцены романа. И наконец, как выдохшийся марафонец, кое как доплелись до финиша и в качестве приза воздали должное Печорину за все его проделки…

Лестные оценки уже победоносно сопровождают фильм, мешая дать объективную оценку его художественному воплощению. И это первая рецензия, которая как пушечный выстрел нарушает барабанную дробь хвалебных слов в адрес фильма.

Какие же образы созданы фильме? Весьма традиционные в русле сложившейся традиции. Казбич предстает жестоким убийцей Бэлы, Азамат неразумным мальчишкой, Максим Максимыч добродушным воином, «незаслуженно обиженным» Печориным. Все бы ничего. Но только вот зачем киношником понадобилось «резать» текст Лермонтова, подгоняя под свой сценарий? Они не только вырезали важные психологические эпизоды новеллы, но и навязали зрителю ложное понимание характеров героев. Что же они вырезали важного?

В разговоре Казбича с Азаматом была исключена кульминация этого эпизода – нападение Азамата на Казбича. Получив решительный отказ продать коня, Азамат кинулся на Казбича и ударил его кинжалом… Эта важная сцена оказалась «вырезанной», кинематографисты остановили действие именно в том моменте, когда Азамат схватившись за кинжал и последовал за Казбичем. Таким образом эпизод не получает развития и Максим Максимыч удаляется из кадра, и уже не является свидетелем попытки убийства. Хотя именно он говорит: - «и железо детского кинжала зазвенело об кольчугу».

Почему это сделали создатели фильма? Да по одной простой причине, чтобы не объяснять зрителю, почему Максим Максимыч не стал вступаться за своего кунака Казбича перед князем. Ведь он был единственным свидетелем разговора и мог опровергнуть слова Азамата, когда тот вбежал к отцу с криками, что Казбич хотел его зарезать… Тонко и умело создатели фильма прервали “невыгодное” для их понимания характеров героев.

В другой сцене точно так же вырезаются важные для сюжетной линии слова. За чашкой чая Казбич почувствовал неладное «Это, верно, какой-нибудь казак приехал…» Нет, отвечает горец.. и выбегает из комнаты. Опять ножницы создателей фильма тонко подрезают эпизод, из контекста выключаются слова: «- Нет! Урус яман, яман! – заревел он и опрометью бросился вон, как дикий барс».. Именно это обращение проливает свет на истинные причины, по которым штабс-капитан хотел убить Казбича на крепостном валу и во время погони.

В другом эпизоде был заменен смысловой текст Лермонтова. Важно было нагнетать линию обвинения Казбича в жестокости. Когда разъяренный Казбич говорит, что убьет отца, Максим Максимыч ему возражает: «Да побойся бога, отца-то за что?». То есть, он осуждает действия горца, хотя в оригинале произведения, он оправдывает его: - «Конечно, по-ихнему, - сказал штабс-капитан, - он был совершенно прав».

Максим Максимыч обвиняет горца в готовящемся «преступление» и это понятно, ведь для сюжета фильма важно было психологически оправдать нападение Максима Максимыча на Казбича на крепостном валу, когда он приказал солдату убить горца. Ах, он убил отца Бэлы, так мы его убьем.. Странно видеть такое поведение по отношению к «кунаку»… Как бы то не было, офицер совершает должностное преступление, приказывая убить подданного России, каким и являлся горец. Но цель достигнута - зритель теперь не хочет думать о моральной ответственности, которую преступил штабс-капитан, он готов оправдать попытку коменданта крепости убить Казбича. А ведь Максим Максимыч преследует свои интересы, стараясь «убрать», ставшего для него опасного «кунака», ведь Карагеза похищают в его крепости, вот почему слова про «плохого русского» выдернуты из одного диалога и перенесены в другой.

И наконец, в финальной части, в погоне за похищенной Бэлой, Казбич предстает уже в совсем в «разбойничьем виде» Он жестоко бьет кинжалом Бэлу под крики Максим Максимыча. Более искаженного эпизода лермонтовского романа трудно придумать. Что мы увидели? Казбич схватил Бэлу, преследователи сделали выстрелы. Казбич на берегу реки стал тащить Бэлу. Оглянувшись на преследователей под крик «Стой», закалывает горянку. Какой был исходный текст?

«К счастию, по причине неудачной охоты, наши кони не были измучены: они рвались из-под седла, и с каждым мгновением мы были все ближе и ближе… Смотрю: Печорин на скаку приложился из ружья… «Не стреляйте! — кричу я ему: — берегите заряд; мы и так его догоним». Уж эта-молодежь! вечно некстати горячится… Но выстрел раздался, и пуля перебила заднюю ногу лошади… Казбич соскочил, и тогда мы увидели, что он держал «а руках своих женщину, окутанную чадрою… Это была!.. Он что-то нам закричал по-своему и занес над нею кинжал… Медлить было нечего: я выст-релил в свою очередь, наудачу; верно, пуля попала ему в плечо, потому что вдруг он опустил руку…»

Эпизод по своей смысловой наполненности совершенно не совпадает с кинематографической его версией. Произошли важные упущения, выразившиеся в том, что не показано предупреждение Максим Максимыча не стрелять, не показано как Казбич обращается к преследователям и кричит им что-то «по-своему». Почему?.. Потому что тогда оказывается, что Казбич своим криком предупреждал преследователей остановиться, и Бэлу можно было спасти, но штабс-капитан не захотел такого исхода.. Ведь тогда бы пришлось отпустить Казбича, которого он так страстно хотел убить еще на стене крепости.. Он не стал упускать возможность расправиться с горцем… Вот и получается, что в киношном варианте “подлый” Казбич зарезал девушку и трусливо убежал, а в литературном, он пытался спасти и себя и ее… После того, как в ответ на его обращение к преследователям, Максим Максимыч выстрелил, он понял, что его условия не приняты и его собираются убить. Вот тогда он и зарезал Бэлу. Оправдан ли поступок Казбича? Если его трудно оправдать, то можно понять, ведь он поступил в соответствии с горскими традициями, когда горец не должен допустить, чтобы женщина попала к врагу, а русские послле похищения Карагеза стали для него врагами, даже ценой собственной жизни.. . Образ Казбича можно рассматривать как образ «горского Оттело», а не мрачного и подлого убийцы, которым его сделали сценарист и режиссер…

Сцена смеха это просто распластанье Печорина. Девушка умерла, а он смеется то ли истерично, то ли цинично, но потом справляется со своим смехом и уже совершенно спокойно зовет Макссима Максимыча на охоту. Не вникнув в психологические причины такого поведения Печорина, киношники как кальку списывают ерничество реакционного критика С. Бурачек а(1), который пытаясь обезличить Печорина, вырвать из его души все человеческое и святое, писал: «Бэла умер¬ла, комендант плачет от глубины души, герой — хохочет»

С полным безразличием Печорин вспоминает Бэлу, являя полное равнодушие к смерти девушки.. И тогда сценарист Ираклий Квирикадзе и режиссёр Александр Котт даже решили уготовить «заслуженную» месть такому негодяю и эгоисту как Печорин. Они заставляют его корчится в муках и умирать на поле неизвестно какой брани. Вот возмездие за гибель Бэлы и за все его дела…

Очередная попытка экранизации русской классики, особенно заключительной ее части, успешно провалилась. И вряд ли спустя несколько лет кто-то вспомнит, что она была и вызвала такой восторг у критиков и столь не однозначную встречу у зрителей.

Кинематографисты взяли на себя ответственность дописать роман Лермонтова именно таким образом – смертью главного героя.. Вместе с гибелью героя они «зарезали» и самого Лермонтова.. За что?.. За то что они не соизволили понять сложный психологический образ главного героя? Нехорошо господа, нехорошо.. Был бы писатель живой, он бы вас вызвал на дуэль..

Автор рецензии – Геннадий Воловой

1. 45. «Маяк», 1840, ч. 4, гл. 6. С. 212 С. Бурачек